奧運會結束了,但這些畫將精彩永存

2021-08-22來源:藝術學院作者:南航藝致思政工作室供圖:南航藝致思政工作室審核人:王宇寧發布人:孫吟吟閱讀:213

來自巴西的貧民窟之舞、一投定乾坤、鳳凰涅槃、劈波斬浪、風馳電掣、出水芙蓉碧波綻放·······這組以2021東京奧運會賽場上的奧運健兒為主題的中國畫,出自南京航空航天大學藝術學院的萬驍老師之手。

東京奧運會已經結束了,但是這些畫作卻將奧運健兒們在賽場上的精彩時刻永久保留,健兒們的颯爽英姿也在筆毫和水墨間得以充分展現。

中國畫與奧運,一靜一動,似乎相差甚遠的兩者是如何碰撞出和諧又絢爛的花火的?

讓我們跟隨記者去拜訪畫作的作者萬驍,探究創作背后的故事。


 

與體育的不解之緣


從小到大,萬驍經常被體育老師選中培養。

“初中的體育老師認為我是個排球苗子,高中的體育老師又力薦我練田徑,因為校運動會我400米跑比體育特長生速度還快。”

不過,萬驍最終還是沒有選擇體育,“因為相比體育來說,我更擅長獨立安靜的繪畫創作,自己跟自己賽跑。”萬驍解釋道。

盡管如此,萬驍對體育依舊充滿熱情,除日常賽事外,四年一屆的奧運會更是必看。

當談起這屆東京奧運會讓人印象深刻的賽事時,萬驍表示,各種比賽都很愛看,只是會更加關注女籃一些,因為這緣于自己的家族情懷,自己的母親年輕時就是濟南軍區八一體工隊的籃球運動員。

當看到女籃1/4決賽中,中國隊以70比77不敵塞爾維亞隊,無緣四強時,萬驍表示或多或少會有些遺憾。


競技審美激發靈感


“四年一屆的奧運會伴隨我的成長,看過的幾屆奧運會給我留存下閃光的記憶。這屆東京奧運會有許多印象深刻的比賽,某些比賽瞬間,我以中國畫創作的形式呈現了出來。”

萬驍認為,運動健兒在比賽中所展現的高超的競技技術,超強的競賽心理素質,健美的運動體魄,三者的完美結合產生各種運動競技的生動姿態,這些競技動態既和諧優美,又蘊藏蓬勃的生命力,給我們帶來特有的力量和美相結合的視覺享受和心靈共鳴,值得我們用畫面的形式來捕捉記錄。

“應目會心,心亦俱會,這些形神兼具的意象觸發我藝術創作靈感的勃發,神思凝慮的展開,真情實感的滲透,自然而然由審美體驗轉化為筆下的藝術形象。”

此外,在萬驍看來,中國畫用筆墨來塑造形體,具有獨特的藝術表現魅力,所以運用毛筆和水墨來表現體育競技的形體動作會有一種與眾不同的視覺美感。

繪畫創作有些像體育競技

萬驍認為,繪畫創作有些像運動員的競技比賽。

體育賽場上的運動員是情緒飽滿、斗志昂揚的,是全神貫注的過程;繪畫創作時是精神愉悅的,是一個集中精力,全力以赴的過程。

萬驍在繪制這些體育題材的人物畫時,采用的是放筆直取的創作手法,以表現運動健兒的形神兼備。

她表示,在作畫過程中,行筆用墨不允許有絲毫猶豫不決,而且需要對于畫面的置陳布勢、人物形體動態的把握等胸有成竹。“神游巧思,意到筆隨,創作才能一氣呵成。”


創作中也會有不在“狀態”的時候,這也像運動員比賽時的競技狀態。那就要積極調整創作精神狀態,才能興致飛躍,意在筆先,得心應手,以達到“靈心妙悟,感而遂通”的藝術創作最佳狀態。


體育競技的背后是大量的刻苦訓練,而在體育題材繪畫創作上,每種體育項目的競技動作各有所不同,要捕捉這些富有特色的運動瞬間,并且能用中國畫的語言恰如其分地表達,更需要平日大量的寫生訓練和細致入微的觀察。


筆墨當隨時代


萬驍師從范揚,一路從師三十載。

范揚作為藝術工作者,對奧運事業做出了卓越貢獻,2019年他獲得了由國際奧委會主席巴赫先生親自頒發的顧拜旦獎章。他把“用中國筆墨講好中國故事,藝術為人民服務”作為自己的創作初心和使命。

東京奧運會期間,范揚更是飽含高度創作熱情,每天用畫筆為中國奧運健兒摘金奪銀助威吶喊。“老師的治學之道、藝術理念,人格魅力,滲透在我的畫學創作中,我自當砥礪深耕,篤行致遠。”萬驍說道。

此外,萬驍在讀博期間,除了傳統的青綠山水創作,亦受范揚的“世事繪”啟發。她開始透過自己的視野和角度,用中國畫來詮釋自己感興趣的大小見聞。人物、山水、花鳥等等題材自如掇英,包括取之不盡的體育運動題材。

“中國畫高深廣大,天時人事,地理物態,無不備焉。我輩作畫,當立身積學,博覽多聞,神志專一,筆韻墨彩,方見真趣。”萬驍講道。

清代石濤所云“筆墨當隨時代”。萬驍認為,中國畫之筆墨必須在傳統的基礎上加以創造發展,以表現不同時代“新的人物,新的事物,新的世界”,把握時代脈搏,給古老的中國畫創作注入活力,體現其時代精神。


藝術是精神的創造


“一切藝術都是精神的創造,精神和氣節是一切藝術創造的基礎。人的意愿與格局,形成藝術創造的動力和源泉。”

萬驍的體育運動題材創作,就是通過自己的關注角度,展現其對奧運精神的贊美和感悟。像是“來自巴西的貧民窟之舞”和“德國體操女隊的體操服長至腳踝”這兩幅,都鮮明地體現了萬驍對奧運精神的關注與思索。


“貧民窟之舞”是一首創作于2015年的放克(Funk)風格歌曲,放克是流行于巴西貧民社區的舞曲。歌曲的作者和運動員麗貝卡,都是來自于巴西貧民窟。

萬驍注意到,盡管選取這首歌曲作為參賽音樂的麗貝卡在女子體操全能比賽獲得了一枚銀牌,卻是巴西體操在奧運會上取得的最好成績。


這是非常有意義的,這詮釋了奧林匹克主義的參與原則:每一個人都應享有從事體育運動的可能性,而不受任何形式的歧視,并體現相互理解、友誼團結和公平競爭的奧林匹克精神。”



“‘德國體操女隊穿長至腳踝的體操服出戰'的新聞,讓我意識到這是通過顛覆傳統的比賽服設計,女性個體為爭取自由和權利,在探索體育意義的過程中的一次發聲。”

體操運動最終目的是競技還是展現美好身體?萬驍認為這值得重新審視:體育競技摻雜了更多為觀賞而存在的元素,我們或許需要客觀冷靜,重新審視現代競技體育的精神根基。



談及以后的創作時,萬驍表示,對于冰雪運動的創作也饒有興趣,期待2022年北京冬奧會的到來,并會繼續通過自己的視角來進行體育題材創作。 


 1974年生,任教于南京航空航天大學藝術學院。

 1995年畢業于南京師范大學美術系中國畫專業,獲學士學位。

 2004年畢業于南京師范大學美術學院中國畫專業,獲碩士學位。

 2021年畢業于中國藝術研究院美術學專業,獲博士學位,導師范揚。



 出品 | 南航藝致思政工作室  文案 | 盧泰越   封面|趙珺   編輯 |劉思言




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